El crítico de cine y periodista Alejandro Ríos presenta «Cubensis», una compilación de sus columnas que desafía la censura impuesta por la dictadura cubana y rescata las figuras culturales silenciadas por el castrismo. La obra, editada por Casa Vacía, se erige como un testimonio documental indispensable para entender la diáspora y la realidad de la Isla, disputando el monopolio informativo que el Estado ha mantenido durante décadas.
El panorama cultural cubano ha sido históricamente secuestrado por los intereses ideológicos del Estado, dejando un vacío inmenso en la memoria histórica de la nación. Ante esta realidad, el crítico de cine y periodista Alejandro Ríos presenta su más reciente libro, «Cubensis», una obra publicada bajo el sello editorial Casa Vacía que reúne una cuidada selección de sus columnas periodísticas. Este texto no solo es un ejercicio de crítica cinematográfica y cultural, sino un acto de resistencia intelectual frente a la maquinaria propagandística del régimen de La Habana.
El volumen recopila textos publicados semanalmente en el medio independiente CubaNet, abarcando una diversidad de temáticas que van desde el cine y el teatro hasta las artes plásticas y los viajes. Sin embargo, uno de sus ejes fundamentales es la recuperación de figuras de la cultura cubana que fueron sistemáticamente borradas o marginadas por el castrismo. La dictadura ha utilizado la exclusión y el silencio mediático como armas para moldear un relato a su conveniencia, y es precisamente esa «batalla por la libertad» y la memoria la que Ríos documenta con rigor en estas páginas.
Para Ríos, el género de la columna periodística representa una herramienta de inmensa libertad, un espacio donde es posible narrar historias y filtrar ideas personales sin las ataduras de la censura estatal. En la introducción de la obra, el autor reflexiona sobre su gratitud hacia las plataformas independientes, las cuales le han permitido tender un puente de comunicación entre las dos orillas del drama cubano. Al escribir, el autor ha mantenido siempre presente la perspectiva de los lectores potenciales dentro de la Isla, a quienes se les impide acceder a un pensamiento crítico libre de la parafernalia oficialista.
La publicación de «Cubensis» continúa una trayectoria analítica que Ríos ha cultivado durante años, siguiendo la estela de su anterior libro, «La mirada indiscreta», donde compiló una década de textos aparecidos en el diario El Nuevo Herald. En esta nueva entrega, el autor insiste en la urgencia vital de contar todas las historias posibles sobre la realidad cubana. El objetivo es claro y contundente: disputar el monopolio del relato que el gobierno cubano ha ejercido con mano de hierro, imponiendo una única narrativa complaciente y desprovista de los matices que conforman la verdadera identidad nacional.
El proyecto editorial cuenta con la colaboración de destacadas figuras del ámbito intelectual y artístico, lo que subraya el carácter colectivo de esta cruzada por la memoria. El prólogo corre a cargo del distinguido investigador del Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la UNAM en México, Alejandro González Acosta, quien describe el volumen como un vasto fresco de la cultura cubana dentro y fuera de la Isla. Asimismo, el cineasta Carlos Lechuga aporta un texto para la contracubierta, mientras que la portada está basada en un óleo pintado especialmente para la edición por el artista Waldo Saavedra.
La trayectoria de Alejandro Ríos es indisoluble de la promoción y defensa del cine independiente cubano, un sector que ha sufrido el acoso constante de las instituciones culturales del Estado. Desde su posición en el exilio, Ríos ha sido fundador y curador de la Serie de Cine Cubano del Festival de Cine de Miami, además de programador de la sección Spotlight on Cuba. Su labor ha sido fundamental para visibilizar a aquellos creadores que, dentro de la Isla, se atreven a retratar la realidad sin someterse a los dictámenes del Ministerio de Cultura y la censura previa.
El término «Cubensis», que da título al libro, procede de la nomenclatura científica utilizada para identificar la fauna y la naturaleza originarias de Cuba. No obstante, en esta obra el concepto se traslada al terreno sentimental y cultural para nombrar una colección de reflexiones sobre el país y su diáspora. Es una declaración de pertenencia y, al mismo tiempo, un lamento por la nación fracturada por la intolerancia política y el exilio forzado.
Para el ecosistema de medios independientes, la llegada de estas columnas al formato libro representa un hito significativo. Demuestra que el periodismo que se hace desde la diáspora, lejos de ser efímero, trasciende y se consolida como documento histórico. Mientras la prensa oficialista en Cuba se dedica a repetir consignas y ocultar la crisis estructural, plataformas como CubaNet y autores como Ríos levantan el archivo real de lo que ocurre con la cultura y la sociedad civil.
Contexto: La censura cultural y el exilio como archivo de la nación
Para comprender la magnitud de una obra como «Cubensis», es necesario observar el contexto en el que se desarrolla la política cultural del régimen de La Habana. Desde sus inicios, la dictadura sometió a los creadores a una estricta vigilancia a través de instituciones como el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) o la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC). La premisa ha sido simple: quien no se alinea con los postulados ideológicos del Estado es marginado, censurado o forzado al exilio. La cultura, lejos de ser un espacio de libre exploración, ha funcionado como un departamento de propaganda gubernamental.
El cine independiente cubano ha sido uno de los blancos más recurrentes de esta represión institucional. Ante la imposibilidad de producir dentro de los canales oficiales, una nueva generación de cineastes comenzó a grabar sus obras al margen del Estado, utilizando recursos precarios pero con una libertad creativa absoluta. La respuesta del gobierno cubano no se hizo esperar, implementando mecanismos jurídicos como el Decreto 349, que criminaliza la actividad cultural independiente y exige la autorización previa del Estado para cualquier manifestación artística. Festivales como «La fruta prohibida», co-curado por Ríos, nacieron precisamente para dar refugio a estas obras proscritas en la Isla.
En este escenario de asfixia intelectual, el exilio ha asumido la responsabilidad de convertirse en el verdadero archivo de la nación. Instituciones culturales en Miami, como el Miami Dade College y su Feria del Libro, operan como espacios de libertad donde la historia cubana se narra sin cortapisas. Es allí donde autores como Alejandro Ríos, junto a editoriales independientes como Casa Vacía bajo la dirección de Pablo de Cuba Soria, reconstruyen el tejido cultural desgarrado por la intolerancia, asegurando que las futuras generaciones tengan acceso a un relato plural y veraz.
Un puente de tinta contra el olvido
La presentación de «Cubensis» en el marco de la Feria del Libro de Miami, específicamente en el panel dedicado a la política y la cultura en las dos orillas, trasciende el mero acontecimiento editorial. Es una reivindicación del periodismo crítico y de la labor de quienes, desde la distancia geográfica, mantienen viva la llama de la exigencia democrática. La obra de Ríos se consolida así como un puente de tinta que desafía el olvido impuesto por la dictadura, recordando que la verdadera cultura cubana es aquella que respira libertad, incluso en la adversidad. La cita para los interesados en profundizar en este fresco cultural tendrá lugar en el edificio del campus Wolfson del Miami Dade College, reafirmando el compromiso de la diáspora con la intelectualidad secuestrada en la Isla.
