El intérprete, formado en las escuelas de arte de la isla y radicado fuera de Cuba, interpreta a Sergio Peña en la producción «Chespirito: Sin querer queriendo». Su consolidación en el ámbito internacional ocurre paralela a su firme postura crítica contra la dictadura cubana, de la que ha denunciado públicamente su fracaso y su afán de perpetuarse en el poder.
La plataforma de streaming Max estrenó recientemente la serie biográfica que recorre la vida del legendario comediante mexicano Roberto Gómez Bolaños. En esta ambiciosa producción, el actor cubano Rafael Ernesto Hernández asume el papel de Sergio Peña, un personaje que el propio artista describió en sus redes sociales como «entrañable». Su participación marca un hito en su carrera internacional, llevando el talento forjado en la isla a una de las audiencias más amplias de América Latina y ratificando su proyección en circuitos cada vez más globales.
Dirigida por David Leche Ruiz y producida por THR3 Media Group en alianza con Warner Bros. Discovery, la serie se fundamenta en el libro autobiográfico «Sin querer, queriendo: Memorias», publicado en 2006. El guion aborda no solo los éxitos profesionales del creador de «El Chavo del 8» y «El Chapulín Colorado», sino también las profundas crisis y controversias personales que marcaron su trayectoria. El proyecto contó con la supervisión de Roberto Gómez Fernández, hijo del comediante, quien aseguró que la obra no evita los aspectos más polémicos del pasado familiar y profesional de su padre.
La trayectoria de Hernández es un reflejo del talento que ha surgido de las aulas cubanas, pero que, ante la asfixia local, ha tenido que buscar horizontes en el exterior. Formado en la Escuela Nacional de Arte (ENA) y el Instituto Superior de Arte (ISA), el actor construyó una sólida carrera dentro de Cuba. Participó en series de la televisión nacional como «Uno para todos», «El caballero del rey» e «Historias de fuego», además de intervenir en largometrajes del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) tales como «Lisanka», «Ciudad en rojo» y «Mañana».
Chespirito: Sin Querer Queriendo | Episodio 3 Avance | Max
La transición al cine internacional y el acercamiento a la historia cubana
Sin embargo, su proyección internacional experimentó un salto cualitativo con su incorporación al filme «Alina de Cuba: La hija rebelde», dirigido por el cineasta español Miguel Bardem. En esta cinta, Hernández interpretó a un «personaje muy polémico», según sus propias palabras, compartiendo escena con el actor estadounidense James Franco, quien encarnó al dictador Fidel Castro. En una entrevista concedida a Diario de Cuba en noviembre de 2022, el actor defendió el carácter interpretativo de la obra, argumentando que «el arte no tiene que calcar la realidad, sino hacer una interpretación de ella».
Al referirse al trabajo de Franco como Castro, Hernández destacó que el actor logró capturar la esencia del líder sin caer en la mera imitación. «Él realmente muestra el espíritu de Fidel Castro», afirmó el actor, quien también reflexionó sobre la complejidad de narrar la historia desde la perspectiva de Alina Fernández, hija extramatrimonial del gobernante. «Cuando eres familia de estos personajes, tu percepción de la realidad es diferente a la que tiene un cubano de a pie», señaló, evidenciando las múltiples capas de dolor y manipulación que han rodeado la historia reciente de la isla.
Más allá de su faceta artística, Rafael Ernesto Hernández ha asumido una postura pública de disidencia. En la misma entrevista de 2022, no dudó en calificar la situación nacional como «absolutamente lamentable» y se declaró «abiertamente en contra del régimen cubano». Sus declaraciones apuntaron directamente a la cúpula del poder, acusándola de negarse a «claudicar» y de seguir cometiendo errores en detrimento de la población. Este posicionamiento lo sitúa en la larga lista de artistas cubanos que, una vez fuera del control coercitivo de la dictadura, alzan la voz para denunciar la crisis sistémica que padecen sus compatriotas.
Contexto: El éxodo del talento y el colapso institucional
El caso de Hernández no es un hecho aislado, sino el síntoma de una crisis estructural que ha diezmado al sector cultural cubano. Durante décadas, las autoridades de la isla han mantenido un control férreo sobre la producción artística, condicionando las oportunidades laborales a la afiliación ideológica y a la obediencia hacia el aparato estatal. La implementación de normativas como el Decreto 349 y la criminalización de la protesta pacífica, especialmente tras el estallido social del 11 de julio de 2021 y los hechos del 27 de noviembre de 2020, han provocado un éxodo masivo de creadores que prefieren el exilio antes que la censura.
Instituciones emblemáticas como el ICAIC y el Instituto Cubano de Radio y Televisión (ICRT), que en su momento fueron cuna de producciones de alto valor, hoy atraviesan una profunda decadencia técnica y creativa. La falta de recursos, la inflación galopante, los apagones constantes y el desabastecimiento generalizado han hecho prácticamente imposible el desarrollo de proyectos audiovisuales de envergadura dentro del país. Ante este panorama de fracaso económico y represión política, los artistas se ven forzados a emigrar, perdiendo en el camino el vínculo directo con su público local, pero ganando la libertad para expresarse y desarrollarse profesionalmente sin censura.
Para Hernández, quien confesó que en su infancia quería ser pediatra y que llegó al mundo de la actuación por casualidad al acompañar a una expareja a los exámenes de la ENA, el exilio ha significado la posibilidad de desplegar su talento sin ataduras. Aunque su madre y su hermana continúan residiendo en Cuba, lo que lo mantiene umbilicalmente unido a la realidad de la isla, su carrera se desarrolla ahora en circuitos de producción globales. Su éxito en la serie de Max demuestra que el talento cubano tiene cabida en la industria de primer nivel, siempre y cuando logre escapar de las limitaciones impuestas por el gobierno de La Habana.
Consecuencias y mirada a futuro
La trayectoria ascendente de Rafael Ernesto Hernández en el exterior plantea una reflexión inevitable sobre el costo que la nación caribeña paga por su sistema autoritario. Mientras el régimen se jacta de un supuesto legado cultural, la realidad demuestra que los principales exponentes del arte cubano contemporáneo están construyendo sus obras y sus carreras fuera de las fronteras nacionales. La diáspora cultural no solo enriquece a las industrias receptoras, sino que evidencia el fracaso del modelo político cubano para sostener y nutrir a sus propios creadores.
De cara al futuro, el reconocimiento internacional de actores exiliados como Hernández podría incentivar una mayor presión sobre el régimen para que respete las libertades creativas y los derechos fundamentales. La comunidad internacional, a través de su consumo y validación de estas producciones, contribuye a visibilizar tanto el talento como las denuncias de quienes han tenido que abandonar su tierra. El arte, en este sentido, se erige no solo como un espacio de entretenimiento, sino como una plataforma firme de denuncia contra la dictadura que sigue oprimiendo a la sociedad cubana y forzando a sus mentes más brillantes a buscar refugio en el extranjero.
